从2012年的《上海寻宝记》开始，到今年的《山西寻宝记》，11年的时间里，我们陆续推出了30本地理系列寻宝记。我一直强调，“大中华寻宝系列”是秉持着传播中华优秀传统文化、带领读者游历祖国的创作理念应运而生的。我们就是要将中华大地的壮美山河、物华风貌和人文风俗等通过作品一一呈现，在为大家传播地理、历史、科普等知识的同时，让孩子们了解家乡、热爱祖国。所以带着这样的美好愿景和殷切期待，我们对待每一本作品都格外认真。

表面上看，《山西寻宝记》和上一本《内蒙古寻宝记》只间隔了一年多的时间，可实际上《山西寻宝记》的创作从五年前就已经开始了。这是我们五年磨一剑的匠心之作。

一部漫画作品的创作，永远都是剧本先行。“大中华寻宝系列”立志要成为最好的科普漫画，所以我们在剧本方面都会下很深的功夫，首先就是力求知识点的精细丰富。写剧本之前，我们翻阅了大量有关山西的资料典籍，花了很多时间去了解山西。但是要想将山西诸多人文地理知识原汁原味地展现给读者，光是翻阅资料还远远不够。我们还专程到山西当地采风，亲身感受当地的氛围。

山西给人的感觉总是低调谦逊的，只有真正踏足此地才会发现，这里其实内蕴乾坤。这里有晋国的千年风华，以及晋商的百年荣光。云冈石窟体现了孝文帝改革对整个中华民族融合进程的重要作用，所以将这浓墨重彩的一笔，放在了《山西寻宝记》开篇。山西的戏曲非常悠久，作为诞生过《西厢记》《赵氏孤儿》等经典作品的地方，山西的戏曲文化实在令人着迷。全国现存最大的古戏台在这里，现存最早的竟也在这里。几乎各地都能发现不少的古戏台。戏曲氛围如此浓厚，也难怪元曲四大家中有三位都出自山西这片土地了。

山西最令人震撼的，就是如繁星一般散落在各个角落的珍贵古建筑。难怪山西有“中国古建筑博物馆”的称号。透过这些古建筑，我们仿佛能窥见民族的历史进程和古人精妙的智慧。所以我希望，《山西寻宝记》能为读者呈现一场完美的古建盛宴。为了高度还原这些技艺精湛、结构繁复的古建筑，我们特地采用了3D技术。像是在《山西寻宝记》中出现的应县木塔、悬空寺、常家大院、常平关帝庙等，我们都是通过实地考察或多方查阅参考资料，然后利用3D技术构建出逼真的环境。《山西寻宝记》融入科技元素，不但提升了图书品质，也带来了全新的阅读体验，读者即便没有实地去到山西，也能真实感受到这些古建筑的魅力。这是一次新的尝试，也代表了我们满满的诚意。

一直以来，“大中华寻宝系列”能获得千万读者的追捧和支持，除了有精彩的故事，及丰富有趣科普知识，还有很重要的一点便是故事中出现的——中华神兽。“大中华寻宝系列”中的神兽，全部都是从中华传统文化中取材创作，原型或出自《山海经》，或来自经史典故、神话传说，每一只神兽都分别代表着我们民族的某种优秀品质。比如以麒麟为原型创造的神兽顶呱呱就代表着勇敢正直；以白泽为原型创造的神兽白抛抛则代表着聪明智慧。山西深厚悠久的人文历史，正好带给我太多灵感。

冥冥之中似有定意，山西博物院的镇院之宝——晋侯鸟尊，促使我以凤鸟为原型，创造出新神兽亮闪闪。凤鸟代表着坚韧和希望，这跟《山西寻宝记》蕴藏的精神竟完美契合。

我在《山西寻宝记》的后记中写道，这是“一本用生命锻造的书”。我在创作期间被检查出胃部癌变，工作中时常感到体力不支，为了在今年按时完成《山西寻宝记》，也只能一边工作一边抽时间治疗。直到《山西寻宝记》成功下印后，我才有时间好好去医院调养身体。除了我之外，团队中的重要主笔之一尚嘉鹏，也因为癌症住院治疗了一段时间，出院工作期间他还要定期去医院接受化疗，我能想象他在忍受着怎样的痛苦坚持创作，实在令人心疼。我们的另一位重要主笔欧昱荣在创作期间饱受眼疾困扰，还因此不慎跌倒，造成了骨折，即便如此他也依旧坚持在岗位上。病魔并没有打倒我们，我们还是带着坚韧的信念完成了创作。

我想支撑着大家如此努力创作的原因，大概就是不想辜负读者们的期待！近一年时间，读者们常在“大中华寻宝记”公众号花式留言催书，其中很多藏头诗、藏尾诗让我们倍感惊喜，小读者们为了看新书花样频出，我们自然也不能懈怠。

对待创作，我们一贯认真。全力以赴，一丝不苟，是我们创作《大中华寻宝记》的态度。在困难面前我们坚持创作，也是希望传达给读者一种精神——要有坚韧不拔的信念，勇于直面挫折、挑战困难。

用作品传达态度，用行动践行精神，身为童书创作者，我们必须肩负起引导孩子茁壮成长的责任。我始终坚信，童书作品对塑造中国下一代的性格起着极大的作用。所以“大中华寻宝系列”的每一部作品，除了要用寓教于乐的形式给孩子们传播人文历史知识，帮助孩子学习，也必须通过动人的故事情节，传达出中华民族优秀的价值观，或团结友爱，或乐于助人，或坚强勇敢，或自信乐观。

我真切希望，每一位孩子都能通过阅读我们的故事获得快乐、得到成长，养成优秀的品质和人格，成为我们国家和民族未来的希望。